陈洪绶（～），明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。汉族，浙江绍兴府诸暨县（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。
年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，人谓其人物画成就“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”，当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌》、《西厢记》插图、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。
陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。出生前，有道人给他父亲陈于朝一枚莲子，说“食此，得宁
馨儿当如此莲”，所以陈洪绶出生后，小名即为莲子（晚号老莲），谱名则为洪绶，一名胥岸，字章侯。
陈洪绶幼年即喜绘画，相传陈洪绶四岁时到已订亲的岳父家读书，见室内墙壁粉刷一新，便用桌椅做脚手架，在墙上画了一尊八九尺高的武圣关羽像。九岁父亲去世，随蓝瑛学画花鸟。蓝瑛赞叹道：“使斯人画成，道子、子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎！”有一次，陈洪绶在杭州学府里见到李公麟七十二贤石刻像，用十天时间画了一个摹本，人们都说临得很像，陈洪绶听了很高兴。后来他又去临了十天，边临边加以改造，结果人们都说临得不像，而陈洪绶听了却更高兴。不满二十岁时，祖父与母亲去世，他哥哥一心想鲸吞家产，陈洪绶就将自己的一份拱手相让，离家出走，客居绍兴。
在绍兴师从著名学者刘宗周，深受其人品学识影响。年冬，洪绶作《九歌》人物十一幅，又画《屈子行吟图》一幅，仅用两日完成。天启三年（），洪绶妻萧山来氏染病亡故，后继娶杭州韩氏。崇祯三年（）应会试未中。崇祯十二年（）到北京宦游，与周亮工过从甚密。后以捐赀入国子监，召为舍人，奉命临摹历代帝王像，因而得观内府所藏古今名画，技艺益精，名扬京华，与崔子忠齐名，世称“南陈北崔”。但由于目睹*权的腐败，当崇祯帝任命他为内廷供奉宫廷画家时，他抗命不就。
崇祯十六年（），南归隐居绍兴。明朝覆没后，清兵入浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，自称悔僧、云门僧，改号悔迟、老迟，曾自云：“岂能为僧，借僧活命而已”，“酣生五十年，今日始见哭”。一年后还俗，晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。相传一位官员为骗取陈洪绶的画，便声称自己有件古画，不知是宋画还是元画，请陈洪绶到他的船舱中去鉴定一下。不料那官员拿出来的不是画而是绢，执意要陈洪绶为他画画。陈洪绶一面破口大骂，一面脱衣服准备往水里跳，弄得那官员只好作罢。陈洪绶性格放浪而好色，试图收藏或收购他的作品的人，竞相到他经常出入的妓院去求画。清*攻占南京时，大将*固山额真从城中抓获陈洪绶，大喜过望，当即指使陈洪绶作画，陈不画，拿刀威胁，也不画；最后用酒和美女引诱才得以如愿。
晚年曾在浙抚“田雄坐，尝使酒大骂”，顺治九年，“跌坐床箦，喃喃念佛号而卒”。一说他“才多不自谋，有*祖之祸”，被田雄所暗杀，一说是被杭州卢子由所害。逝后葬于绍兴谢墅官山。
陈洪绶所画的人物，体格高大，衣纹细致、清晰、流畅，钩勒有力度，整体效果在仇英、唐寅之上，人称三百年间没有他这样格调的笔墨。明清之际，摹仿陈洪绶的画家多达数千人，其作品和技法远播朝鲜和日本。陈洪绶一生从事版画艺术，以书籍插图的形式广泛流传于世。他的作品数量很多，流传下来有《九歌图》、《西厢记》、《鸳鸯冢》、《水浒叶子》、《博古叶子》等五种，都由与他同时代的著名刻工雕刻，是明清木刻版画的代表作。陈洪绶的著作，有《宝纶堂集》、《避乱草》、《筮仪象解》等。陈洪绶的版画艺术，对清代画家萧云从、任熊等名家从事版画创作，都有着明显的影响。
明亡后，出家为和尚，名悔迟。后来在杭州卖画。他画仕女，装束古雅，眉目端凝，古拙中透出妩媚。曾为《西厢记》等戏曲小说作插图，造型简练概括，其作品有版画《水浒叶子》、《博古叶子》、《西厢记》、《鸳鸯冢》、《九歌图》、《屈子行吟图》以及卷轴画《戏婴图》、《仕女图》、《花卉山岛图》等。藏书亦富于一时，其先人在元末曾建有“日新楼”以藏书，祖父陈奫又建有“宝书楼”。其父陈于朝(～)，尝读书苎萝山西竺庵。著有《苎萝山稿》、《四书简切讲义》、《自得斋稿》。他将先人所有著述及其先人所藏古籍、字画，建有“七章庵”以庋之，俞樾称“七章庵陈氏藏书，遂为越中冠”。著有《宝纶堂集》。裔孙陈烈新（～），字莼斋，藏书甚丰。
陈洪绶虽不以书法名世，但其于书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书
严循中锋用笔之法，他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处，但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力，无疑只能以掌竖腕平执笔法为之方可。再有，书法所要求的“回藏”、“提按”、“顿挫”、“绞衄”、“呼应”等等笔法要略，在他的运笔过程中，似无一处有缺憾，只是他做了无痕迹罢了，这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。从其书作中，我们可以感到，陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的，书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。因此可以说，陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式，而这方式正是书法执笔、运笔的“真义”，在这“真义”中，书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄，全都是为畅爽书写且写出美感服务的。
清代包世臣将陈洪绶的书法归在“逸品上”，评曰：“楚调自歌，不谬风雅。”方邵村与周亮工论画时说：“逸者轶也，轶于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。亦自有堂构窈窕，禅家所谓教外别传，又曰别峰相见者也。”吴修在《明代尺牍小传》称“章侯书遒逸”。这种“逸”无疑是在审美情趣上受师友*道周、倪元璐影响，所谓“师其心而不师其迹”也，*涌泉先生分析陈洪绶书法是早年从欧阳通的《道因碑》用功，中年参学怀素，兼收褚遂良、米芾之长，并得力于颜真卿的三表。*先生大抵是综合从三百年来各家对陈洪绶书法的简识，实质上从“气格”上辨析陈洪绶书画是同调的，因人物画的线描书法是关键所在，如宋徽宗虽创“瘦金体”，也纵然逃脱不了从欧取骨这一法则，杜甫讲“书贵瘦硬方通神”即是此理。陈洪绶的行书为长方的字形，内敛的结体，外拓的撇捺，细劲的笔致，如中宫收紧之波挑、长捺、抛钩等这些都是从唐人写经体中所取法。再则劲峭秀逸的书体用来题款与画面相得益彰，精通其理的赵吴兴一语道破“画法关通书法律”，历代的工笔画题款大致如此，若用肥硕的东坡体题陈洪绶画款岂不笨拙而使画面主次不分。反之，若徐渭的大写意画用瘦硬劲秀的书体题跋明显“失调”了，所以画家笔法必然与其画同调，亦即书法是为画法的用笔与题跋相辅的，鉴定古代书画从画法与题款的笔法来分析也是关键所在，上世纪三、四十年代张大千造假“四僧”蒙骗了世人，而其作伪金农与陈洪绶两家题款解决不了，他自言因金农“金石气”的气格高古无从落笔。而陈洪绶的假款相传为研究陈洪绶的谢稚柳所为，当然这一公案谢先生并未认可。
陈洪绶的艺术成就，首先表现在版画方面。明代至清初是中国版画的*金时代，尤以萧云从、陈洪绶两位主持画坛的大家之作为最。萧的传世木版画以山水为佳，而陈洪绶则独霸人物画坛。
陈洪绶所作版画稿本，主要是书籍插图和制作纸牌（叶子）用，著名的有《九歌图》及《屈子行吟图》十二幅，《水浒叶子》四十幅，《张深之正北西厢》六幅，《鸳鸯冢娇红记》四幅，以及他逝世前一年所作的《博古叶子》四十八幅等。年，来钦之的《楚辞述注》付梓时，陈洪绶的《九歌图》被作为插图，付诸木刻，影响极大。他所创作的屈原像，至清代两个多世纪，无人能超过，被奉为屈原像有经典之作。
《水浒叶子》是陈洪绶二十八岁时，花费四个月所作的另一组版画精品。陈洪绶在这套《水浒叶子》中，栩栩如生地刻画了从宋江至徐宁凡四十位水浒英雄人物。陈洪绶大量运用锐利的方笔直拐，线条的转折与变化十分强烈，能恰到好处地顺应衣纹的走向，交代人物的动势。线条均较短促，起笔略重，收笔略轻，清劲有力。这套图一出世，不仅民间争相购买而且博得了一班文人画友的交口称赞。
明末，陈老莲的《水浒叶子》遍传天下，以致后世绘写水浒英雄的画工很难脱出他的范畴。
《西厢记》是陈洪绶给书籍作插图最多的一种，流传有张深之的《正北西厢》、李吉辰本《西厢》及李卓吾《评本西厢》三种。张本的六幅插图中，第一幅为莺莺像，其余直接描绘原作内容有《目成》、《解围》、《窥简》、《惊梦》和《报捷》五幅，出色地表现了陈洪绶深厚的文学修养和高度的艺术水平。《博古叶子》（图2）是陈洪绶去世前一年所作。由陈洪绶的好友、明末徽派最著名的刻工*建中所刻。这套图共四十八幅，*建中的精湛技艺，与陈洪绶的设计堪称珠联璧合，忠实地展现了老莲晚年的画风和精神状态。人物造型和线条要比壮年期高古，人物头大身短，显得颇有稚趣，线条布置愈趋自然、散逸、疏旷，不像壮年期那样凝神聚力，细圆而利索，但更加苍老古拙，勾线也十分随意，意到便成。其人物及笔墨的舒缓状态，达到了中国传统文人审美的最高境界。
曾经一度出家的陈洪绶，对于道释图像也多有涉足。《无法可说图》画一罗汉，高鼻深目，面颔奇异，手把藤杖坐在顽石上。罗汉耳孔穿环，嘴唇微启，似乎正在向面前跪拜之人说法。这一跪拜的人形貌也颇奇异，神态专注而虔诚。人物造型很可能受五代禅月大师贯休的影响，并经陈洪绶特有的变形处理，古朴率真。《观音像》是他晚年的另一幅佛画精品。图绘一男相观音，身披白衣袈裟，手执拂麈，端坐菩提叶团上。细眼长眉，方面阔耳，雍容大度。其风格状貌，一如论者所谓“躯干伟岸，衣纹细劲清圆”。画面上方以一半篇幅书《心经》，字体劲秀，末署“云门僧悔病中敬书”。
综观陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”人“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。直到近代，陈洪绶的作品还受到鲁迅的极力推崇。鲁迅早在壮年就着手于陈洪绶作品的搜集，晚年还预备把他的版画介绍出来。这一切，都说明了陈洪绶是中国艺术史上一位光彩熠熠的伟大画家。
一、在中国美术史上，独立创作一组个性极强的历史人物而达到特殊效果的，《水浒叶子》是显著的里程碑；
二、夸张的人物造型是基于深刻的精神气质性格特征，他的想象力在此显示出极强的说服性，叶子成为他人物画作风的有力说明，而且解释了为什么对后世有如此大的影响；
三、他利用各种作画技法适应不同题材，如用折笔或粗渴之笔表现英雄、细圆之笔表现文士美人、用游丝描表现高古，成为中国传统人物画法的丰盛宝库。陈洪绶一生秉性孤傲倔强，吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师，与北方崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。当代国际学者推为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。著有《宝纶堂集》、《避乱草》等作品集。
归棹如云驶，须臾过九潭。
但看风色好，几日到江南。
山东山极少，况复障*尘。
多买他乡酒，如逢故国人。
闻尔歌狸首，吾将挟素琴。
梅花开未落，不欲别山阴。
小雪连朝雪，来年大有年。
人情惊盗贼，天意乐耕田。
深山古涧里，日日老梅开。
醉后常相忆，君从驴背来。
流水唱酒船，归梦经南浦。
莲折鲤鱼风，吹落*昏雨。
家人莫酿酒，予不庆新年。
怕将新日月，来照旧山川。
故山秋最好，今日断相思。
但有丹枫处，无非白骨支。
难忘生长地，痴想太平时。
万念俱灰冷，一归梦未衰。
何村真隐地，山涧尽深情。
花水乱流急，禽虫相语清。
幽奇惭未讨，高旷惜初行。
万坞茶香日，当来问巨觥。
自超曾约我，必过小庵来。
竹下当茗饮，枫间把酒开。
扣门闻远出，坐水久低回。
尚复相期否？此诗故一催。
野旷风轩静，江深水槛浮。
佳人看弄棹，稚子学垂钩。
柳拂翻*鸟，荷披散白鸥。
闲心与逸兴，长夏得淹留。
南山多大木，十存一二焉。
木乎吾与尔，值此鼎革年。
陵树闻已尽，墓木安能全。
日日望解甲，旄头正当天。
不如同木尽，免我百忧煎。
此身勿浪死，湖山尚依然。
小债偿未了，楮素满酒船。
舟发夏镇口，褰裳入荆棘。
荒井与废墟，眷兹长叹息。
耆老从东来，自言南粤客。
狗鼠纵横时，亲见为言悉。
天下货利渠，舟车相络绎。
宝玉共锦绣，金银铜铁锡。
礼乐颇不知，风土事藻饰。
安堵数百年，卒然遭盗贼。
红巾起南山，白挺乱山北。
居民尽脆弱，又不避寇敌。
一朝下东来，凶悍过蛮貊。
大车载糗粮，小车载金帛。
壮者逼使降，不从即遭磔。
妇女与老弱，肝脑涂矛戟。
斩掠无孑遗，举火烈居宅。
膏血相溯流，手足交撑藉。
贼去禽兽来，积尸恣所食。
鸟雀争肝肠，豺狼噬胸腋。
白日断车马，暮夜啼*魄。
所亡幸免人，成群觅亲戚。
时见荷锄畚，号泣掩遗骼。
肢体多不全，腐烂更难识。
或有埋一头，或有葬半额。
亲骸未能得，呼天相踊躄。
有绳悬树死，无绳即触石。
悲风动地来，腥臭遍阡陌。
日月惨无光，山川云气黑。
同是覆载人，胡独罹祸厄。
君子听所由，皆由人不德。
前年大饥馑，州县尽捐瘠。
此地独有秋，奈何弗珍惜。
女妆无玫瑰，虽华心不怿。
男服非文绣，虽美体不适。
肥牛与美酒，筵会无朝夕。
风俗变淫奢，罔有能启迪。
天遣彘育人，址震又星鶂。
奈何弗悛修，非命毙锋镝。
君子幸毋忘，以此训邻国。
天命无僭差，刍荛可采择。
长揖谢耆老，归来泪沾衣。
小乱入城好，大乱入山便。
在昔用斯语，于今则不然。
盗贼满山时，岂能此独全。
父老为我言，此地久安眠。
万山拥我后，千山护我前。
灌木万余株，清流绕其边。
曲径十余里，危石悬其巅。
不惟山田好，又有万竹焉。
有麻垂如丝，有栗果如拳。
有梅匝茅屋，有兰可成阡。
相见皆古人，不分愚与贤。
亦少衣冠人，岂复肯守钱。
其风不凋薄，或可免颠连。
吾将携妇子，酿酒乐尧天。
诸子渐长大，课读兼课田。
斫竹学织帘，读书功不捐。
无米拾橡栗，聊以续炊烟。
探奇既有梅，采药将学仙。
佩此王者香，一抚猗兰篇。
厌听楼船杂管弦，耳根清净小西天。
朝朝暮暮闲亭子，满耳松风满耳泉。
青山到处便成家，不得出门每自嗟。
若得西湖桥畔住，妻儿杨柳共桃花。
一日不见三寄书，那能一别一年余。
梅花两度不易得，钱塘月色今何如。
后园大树五六层，摇落*鹂三四声。
可怜凡鸟乱鸣起，尚有几声听未明。
白鸥绿渚可人怜，拣个清秋剌钓船。
不惯见人飞远避，波声隐隐没寒烟。
乱系丁香寄晚春，紫颦白笑惜流人。
应从花影寻佳梦，深见湘君登白苹。
醉卧天涯酒百杯，更添翠袖一双催。
客中但得如今日，不枉秋风瘦马来。
沈郎腰似隋堤柳，载得春愁此独多。
野棠开尽春工歇，倒挂*鹂唤睡魔。
此去神京八百里，明朝千里路漫漫。
须知尺素当疏阔，乞把来书反复看。
浪游已倦足将禁，耐得风尘雨病侵。
书看稗官何费力，诗删旧句有名心。
小轩容膝闲情广，疏竹栖人幽趣深。
日望天晴能杖履，二三酒伴踏长林。
九日僧房酒满壶，与人听雨说江湖。
客来禁道兴亡事，自悔曾为世俗儒。
枫树感怀宜伏枕，田园废尽免追呼。
孤云野鹤终黎老，古佛山癯托病夫。
酒泉太守老醉翁，养和药囊半疏桐。
怵之以死耳边风，自言不死化痴龙。
雪夜月夜呼巴童，倾杯复碗四五通。
刀槊杀声满虚空，蹑蹻刺天之危峰。
背负鸱夷无戚容，持螯牛饮眠高松，吾怀此老吾欲从。
瓢笠春行无几，望断桃花流水。彻夜雨潺潺，到天明晴矣。
梦喜！梦喜！又是花朝晴起。
病起迟，懒起迟，蜂子排衙叫午鸡。床头改旧词。
趱归期，办归期，忽值精神恍惚时，归期定复移。
小姑居处朱楼起，乌啼声隐杨花里。香气出罗衣，能留蝴蝶飞。
远山青可见，绣领遮团扇。小立看鸳鸯，心怜浴故双。
一重山，一重水，有甚别离情思。开扇面，展屏风，丹青都是侬。
杭州客，并州况，吴越两山相望。茸母发，豆娘飞，望侬还浙西。
明陈洪绶陈小莲杂画册十一开22.2x21.7cm
明陈洪绶画册22.2x9.2cm
明陈洪绶林亭清话图扇面20.3x55.9cm
明陈洪绶摹古册页17.8x17.8cm
明陈洪绶扇面合册24.1x52.1cm
明陈洪绶准提佛母法像.1x48.4cm.jpg
明传陈洪绶扇面16.2x50.5cm.jpg
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